4.5.魏書均的reflexivity在第三段故事有著醍醐灌頂?shù)摹氨l(fā)”，關(guān)于電影應(yīng)該具有的意義與作者性，對(duì)于當(dāng)代中國的人與空間的關(guān)系與距離，而這樣的modernity最終也指向了：在這樣的中國，沒有“發(fā)生”的永安鎮(zhèn)有太多太多，而人又該何去何從。第二段女演員的部分相對(duì)來說是最弱的（雖然不想這么說但是楊子姍的表演真的underwhelming），這種與故鄉(xiāng)復(fù)雜關(guān)系的顧影自憐相對(duì)陳舊和做作，但這種“做作”驚訝地在第三段也被解構(gòu)了。然而印象最深刻卻是“體驗(yàn)生活“的女演員望向框外的城市遠(yuǎn)景----你向往的某個(gè)地方，某個(gè)時(shí)間，可能就是你人生的電影了。