雖然現(xiàn)代影像很發(fā)達(dá)，但可能很多人跟我一樣，對(duì)非洲的想象充滿了原始部落的畫(huà)面，這個(gè)片子的故事發(fā)生時(shí)間應(yīng)該是1960年，塞內(nèi)加爾剛剛脫離法國(guó)獨(dú)立，那時(shí)塞內(nèi)加爾的街頭已有那么多高樓和汽車(chē)挺讓我意外的（不過(guò)也能看出來(lái)全國(guó)上下都很窮）。影片導(dǎo)演烏斯曼·塞姆班被稱(chēng)為“非洲電影之父”，本來(lái)是個(gè)作家，受蘇聯(lián)扶持，參加過(guò)在烏茲別克斯坦舉行的亞非作家會(huì)議。他選擇拍電影是因?yàn)橛X(jué)得這樣更能向大眾傳播他的思想。《哈拉》的故事略微荒誕，貪腐的商人與官員勾結(jié)，控制了剛獨(dú)立的塞內(nèi)加爾經(jīng)濟(jì)，背后有白人的操控；商人娶第三個(gè)老婆后陽(yáng)痿，找大師治好，但自己的商業(yè)計(jì)劃失敗，又被大師下咒。非洲電影制作的軟件和硬件非常落后，基本是用最簡(jiǎn)陋的器材在最原生態(tài)的環(huán)境中拍攝。影片顯得很原生態(tài)，真實(shí)場(chǎng)景，調(diào)度簡(jiǎn)單，后殖民主義的問(wèn)題是最主要的議題。