恐怖來自于空間與景別，在《隱形人》中，人物從畫面離開，空無變成了一種存在方式。形式（習慣性的影片語言）與視覺（“實際所見”）的空無產(chǎn)生沖突。構(gòu)成恐懼的另外一個元素則來自于情感與習慣的景別不對位，在一個情感性的場景之中，突然切換為遠景+前景的遮擋。影片中大量的主觀鏡頭：觀看者=施暴者。 《隱形人》起源于一個對控制論迷戀的畸形關系的逃離之中，逃離出現(xiàn)在監(jiān)控錄像之中的人。然而，在影片中，隱形人卻驚人地以一種前網(wǎng)絡的主體性存在，而非將自己上傳一個去身體化，加速的超人類主體（參考玲音，傀儡師），某種意義上，影片自行地在進行著減速，將其技術核心歸功于19世紀的光學魔術，從而借此消除焦慮，或成為另一種形式的Evil Superhero。