和之前《幻夢(mèng)墓園》臨摹現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景聲以呈現(xiàn)城市聲音的物理維度不同，《記憶》是使用懸疑的方式，在拋出未知聲音疑問(wèn)后的超現(xiàn)實(shí)探索追尋，通過(guò)技術(shù)復(fù)刻后的類似聲響，逐次揭開(kāi)的是歷史，以往電影影像閃回以展現(xiàn)往事被阿彼察邦更動(dòng)為了聲音引向回憶，不單純?cè)趫?chǎng)目睹，還兼具創(chuàng)傷后聽(tīng)到類似聲源的應(yīng)激反應(yīng)機(jī)制。精細(xì)的聲音結(jié)構(gòu)，以畫(huà)外的發(fā)出位置無(wú)限擴(kuò)展了狹窄的銀幕空間，折疊歷史后的聲音重疊，使得成為時(shí)間勝過(guò)空間的神奇電影，而無(wú)真實(shí)場(chǎng)景聲源的段落，則成了阿彼察邦神秘主義的再次登場(chǎng)，人物的奇異體驗(yàn)。結(jié)尾超現(xiàn)實(shí)脫離了具化的事件所指，成為可跨越壁壘的共通體驗(yàn)感受，片尾演職人員表時(shí)的山雨風(fēng)嚎，成為受壓迫感受的獨(dú)特復(fù)原。從這出發(fā)，也就理解了前面大部分場(chǎng)景中對(duì)于底噪超出正常標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)置，是潛藏生活內(nèi)的危機(jī)隱喻，醞釀中的密布烏云。