越發(fā)覺得阿亮真得扎實也是真得靈。扎實在沒有多余鏡頭修辭，沒有廢音響，大量敘事留白依然攜帶龐大信息量，全靠極為準確的人物動作（那群講電影劇本應(yīng)該由電影文本代替的人也是夠了，人物動作的選取以及有效情境的錨定不是光靠攝影機的）和人物與空間情境的交互關(guān)系。靈在他總能找到一個穿透性隱喻，四兩撥千斤地就刺破他想傳達的狀態(tài)及情感，例如《愛情萬歲》被寄居的空屋，《你那邊幾點》的撥鐘，《河流》里的歪脖子病。只要看很多新電影怎么疊加各類敘事元素和影像花活，類似母題，表達卻不及阿亮一半的敏銳與寬廣，就知道他真得有某種天才。原來開頭的導(dǎo)演真得是許鞍華啊，她怎么也演這么好。開燈以及父親那一巴掌個人覺得隱去更好。