剪輯破碎，很大可能是審查導(dǎo)致；劇本不好，則指明了影視創(chuàng)作另一個(gè)問(wèn)題——編劇個(gè)人對(duì)家國(guó)、土地、文化、自我缺少認(rèn)知，這些認(rèn)知是幾十年的文化管控所導(dǎo)致的黑洞。很多年，國(guó)內(nèi)影視劇都像處于“史前”階段，不僅國(guó)家，我們個(gè)人也站在“現(xiàn)代”的門(mén)檻外不再邁步了。 《天龍八部》是我最?lèi)?ài)的金庸故事，幾個(gè)主角分別有血緣、家國(guó)、信仰與個(gè)體意識(shí)之間的激烈沖突，有關(guān)于身份認(rèn)同的現(xiàn)代性探索，他們忠誠(chéng)簡(jiǎn)單、優(yōu)柔寡斷、膽小謹(jǐn)慎，不掌握命運(yùn)，被江湖推著走，故而不是那種理想的英雄主義，不該被加上太多光環(huán)和濾鏡。 因此，有原著底子在，這一版選角沒(méi)有那么壞，三位主角演繹憨、癡、傻，三種被當(dāng)代人嗤之以鼻的品質(zhì)，恰是把角色往成“人”的方向邁了一小步，更符合原著。