死亡從《圣女貞德蒙難記》開始就注定成為NANA的命運(yùn)，她似乎隨心所欲地活著，但無愛無真相，即無存在的意義，讓她的自由成為反諷。NANA這個(gè)名字也成了戈達(dá)爾對所有巴黎街頭女孩的悲憫。這個(gè)時(shí)期的戈達(dá)爾還會(huì)不厭其煩地給觀眾剪一段原片為自己的電影論文做注釋，從德萊葉那里延續(xù)特寫的意義，但怎么看本片的特寫還是戈達(dá)爾對卡麗娜的求愛信意義更濃，尤其是最后一段畫家和妻子的故事。結(jié)尾是戈達(dá)爾的自我致敬，“戈達(dá)爾的結(jié)尾就得死亡”大概是那個(gè)年份的刻板印象，卡麗娜的橫尸街頭比起貝爾蒙多，看似突兀太多，但從頭到尾戈達(dá)爾一直在渲染這種死亡終將到來的宿命。左右搖擺的運(yùn)鏡，后背拍攝的隔閡，自嗨獨(dú)舞的孤獨(dú)，來來去去的男人，這是巴黎最孤獨(dú)的女人。戈達(dá)爾的特寫被近幾年很多女性電影延續(xù)下來，在這其中最孤獨(dú)的那一位，愛上了藍(lán)色頭發(fā)的女孩。