這部作品與《米納里》都呈現(xiàn)著同樣的主題：韓國(guó)人在美國(guó)成家立業(yè)的過(guò)程。揭露韓國(guó)兒童收養(yǎng)問(wèn)題的訴訟案是其真實(shí)背景，片名里“Bayou”來(lái)自美國(guó)南部土語(yǔ)，指密西西比三角洲密如蛛網(wǎng)、水流緩慢的港汊，象征主角面臨遣返前的人生選擇而展開(kāi)抗?fàn)幍墓适隆?他的職業(yè)是文身師，是騎著摩托在午夜飆車(chē)的Rebellious boy，童年時(shí)被數(shù)對(duì)美國(guó)養(yǎng)父母遺棄和虐待，這些監(jiān)護(hù)人都沒(méi)有為他提交公民身份文件，加上犯罪記錄，他將被驅(qū)逐出境，被迫與妻子、孩子和朋友分開(kāi)，回到韓國(guó)獨(dú)自生活，被陌生的語(yǔ)言和文化所孤立。 承認(rèn)，實(shí)質(zhì)上是族群認(rèn)同里很重要的組成部分，不論是情緒依賴(lài)或身份標(biāo)簽，都是為完成基本生活需求的前提→因此主角的遭遇就與觀(guān)眾產(chǎn)生了共情的聯(lián)結(jié)，而導(dǎo)致這種境況的司法權(quán)力的模糊地帶亦被放入公共討論里，是蠻好的社會(huì)學(xué)范本。