與首季“懸疑-虛構(gòu)”的設(shè)定剛好相反，所謂真相在《大小謊言》第二季里是既定事實(shí)且處于昭然若揭的狀態(tài)。然而這個(gè)眾所周知的“主體”唯獨(dú)不被一個(gè)試圖破壞它的“客體”所知。作為親密而又陌生的“男性”角色，同是作為女性與母親的“客體”最終被隔離在了“利益共同體”之外。因此推動(dòng)劇情發(fā)展的核心動(dòng)機(jī)是：謊言對(duì)“真相”具有天然的排斥性和受動(dòng)性，真相對(duì)“謊言”具有道德上的合理性和侵略性。主客之間的矛盾正是體現(xiàn)在這種性別意義上的對(duì)立，但誰(shuí)是受害者并不取決于性別，而取決于誰(shuí)掌握了權(quán)力。結(jié)尾呼之欲出的女權(quán)主義在阿諾德的鏡頭里反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)最終落腳在子女與父母的關(guān)系上：缺席的家庭教育將一個(gè)“好”孩子培養(yǎng)成了一個(gè)“壞”家長(zhǎng)。大江東去，每個(gè)人又都回歸各自的人際關(guān)系里小心翼翼的生存和周旋，一首暖心的《小歡喜》送給“米兔”浪潮中的你。