艾瑪·湯普森給予了電影文本層面獨(dú)特的人物質(zhì)感，在融合簡(jiǎn)·奧斯汀原著中所具有的鄉(xiāng)村田園家庭女性生活之后，她除去細(xì)膩的感情元素注入，還在配角塑造上，賦予了鯰魚(yú)效應(yīng)，這種手法在1993年斯科塞斯的《純真年代》中曾出現(xiàn)過(guò)，在本部電影中，配角的譏諷嘈雜與暖心關(guān)愛(ài)同在，活躍了影像氣氛，增添了生活氣息，為貴族降格普通人，拉近與當(dāng)代觀眾距離，消除貴族慣有的不親近感有極大的作用，這在導(dǎo)演手法上，是路上馬糞的存在和具體的影像展示。李安賦予電影的是細(xì)致入微的影像質(zhì)感與中國(guó)夫子式的愛(ài)情展現(xiàn)，在外景部分滿(mǎn)眼的綠色，那份風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊田園風(fēng)光匹配到電影的內(nèi)在肌理，室內(nèi)晚景的燭光閃爍，將那份出于愛(ài)情中躁動(dòng)不安的心也展現(xiàn)的尤為精準(zhǔn)，唯一短板的地方是，在外景看起來(lái)頗為宏大的建筑物之內(nèi)，空間的關(guān)系展現(xiàn)極少，但也是吹毛求疵了。