84/100 #EFM# 16mm攝影的獨(dú)特“時(shí)光”質(zhì)感，空氣中的灰塵、大衣上的毛漬，時(shí)間與人形成某種互動(dòng)，讓那些人物的獨(dú)處時(shí)刻在類似膠片的物質(zhì)中被留存（尤其是疫情時(shí)代的孤獨(dú)時(shí)刻），動(dòng)作、聲音與觀眾所視被勾連起來(lái)了。對(duì)拳擊類型傳統(tǒng)有一定的反抗，看看導(dǎo)演如何運(yùn)用比賽段落吧，如何以相對(duì)紀(jì)實(shí)的、甚至有一點(diǎn)懷斯曼的方式重視那些訓(xùn)練日常的流程。對(duì)日本二戰(zhàn)后的舊時(shí)代和東京河畔郊區(qū)（橋下河邊取景來(lái)自于《東京物語(yǔ)》）有一種懷念，反抗美式的、快節(jié)奏的現(xiàn)代生活，在疫情時(shí)代讓人們的交流再更慢一些，最好能無(wú)需說(shuō)話只用做眼前事、走腳下路那種。三宅唱在嘗試“反好萊塢式高潮、反表演的自然主義日常”與傳統(tǒng)的戲劇性之間的平衡，更喜歡前半段，后半段稍微流俗或過(guò)于動(dòng)情了一點(diǎn)，所以還不夠喜歡念日記閃回和最后打工人相遇等段落的設(shè)計(jì)。