7.5 要是說法蘭西所處的這一影片環(huán)境有讓整個本來格調(diào)較高的作品淪為俗氣化的小家子氣一部分人的自娛自樂的潛質(zhì)，那杜蒙為讓人物從這種潛質(zhì)之中蛻變所做出的努力便是最應(yīng)該夸贊的。這種努力落實在每一處重要場景戲的準(zhǔn)確處理上，前半部分一直籠罩在社會議題之下的營造略有些毀譽參半，但直至最后更多的戲份只屬于法蘭西個人，夾雜的種種議論不只是對所處社會情景的映射或是單純批判，實地的不虛情感旋轉(zhuǎn)一圈還是得回到自我的審訊上，投射本人在越發(fā)趨于瘋狂的恐懼特定時代下的感受才讓一開始那個與絕大多數(shù)格調(diào)沒法避免俗氣的影片區(qū)分的目的圓滿達(dá)成。本抱著積極心態(tài)的個體沒能免于“失語”給自身帶上了悲劇帽子，心里早就遭遇了一番崩塌，但電影肯定和主人公的心境做出了鮮明的區(qū)分。