都說像達內(nèi)和羅馬尼亞新浪潮，但我覺得在美學上走得更極端，手持攝影一直在昏暗和憋倔的空間內(nèi)輾轉(zhuǎn)，室外冰冷的雪反倒是讓人覺得舒暢，對觀者來說除了壓抑，沒有任何娛樂性可言。女主一直在喘息著奔波、隱忍著流血，為了生存成為一種動物性的存在，直到她打算賣掉自己的孩子以求自保的時候，內(nèi)心涌動的母性才在孩子的哭聲中迸發(fā)。奶孩子，似乎成了一場儀式，以此她完成了自我實現(xiàn)，成為了母親也從新成為了一個真正的人。這場人性回歸的高光時刻可入選我年度電影瞬間了。所以本片不光是現(xiàn)實主義，也暗含了一層存在主義意味。它不是一場賣慘，相反，導(dǎo)演用極端的鏡頭語言剝離影片娛樂性的同時，也淡化了觀者的共情，讓人憋得哭不出來。