唐書(shū)璇在這部片中充分體現(xiàn)了她制造恐怖和緊張氣氛的能力：海上逡巡的大光，吊橋的眩暈感，狗的叫喚，差點(diǎn)被小女孩發(fā)現(xiàn)的兩邊構(gòu)圖……在那個(gè)意識(shí)形態(tài)的鐵鉗極度收緊的年代，只有大喇叭里傳出的公文制式的聲音，沒(méi)有鮮活的面孔和靈動(dòng)的人。難得可貴的是，故事沒(méi)有停在逃亡成功的喜悅和歡呼中，正在燙發(fā)的宋蘭突然發(fā)出的大笑，在開(kāi)往深圳的列車(chē)進(jìn)站口徘徊的漢倫，在基督教中尋求慰藉的浩東。三個(gè)逃港青年的創(chuàng)傷、邊緣、桎梏遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有結(jié)束。以及，牽狗的大叔是長(zhǎng)夜漫漫，風(fēng)雨如晦中的一束人性的微光。