我愿稱之為“家庭驚悚懸疑片”。敘事之遞進(jìn)、節(jié)奏之穩(wěn)妥，猶如一位廚藝精湛的大廚在肆意揮灑著他在劇作文本上的天賦，以及用充斥全片的特寫(xiě)鏡頭激發(fā)著名為“表演”的醇厚味道。演員在這樣的鏡頭凝視下無(wú)所遁形，僅存的逼仄的喘息空間也把她們作為“自我”的血肉完全擠壓出去，徹底化作成為夏洛特以及伊娃。夏洛特身上的自私+控制狂+習(xí)得性愛(ài)無(wú)能，癥候之典型、嚴(yán)重，讓人瞠目結(jié)舌。甚至在藝術(shù)和教養(yǎng)的“矯飾”之下，習(xí)得用華美的虛偽和得體來(lái)掩蓋自己情感的殘疾。這成為夏洛特宣泄內(nèi)疚的退路，也成為勒住家庭的繩索。伊娃在那場(chǎng)傾訴中明確母女二人“藤蔓”般的共生關(guān)系，導(dǎo)演更極巧地借海琳娜之口喊出那句“媽媽”（平行剪輯母親向伊娃求助）——意即夏洛特心中的情感殘疾一如海琳娜的身體殘疾。夏洛特的無(wú)愛(ài)使得她心永遠(yuǎn)在漂泊，釀就無(wú)愛(ài)者的悲劇。