愛森斯坦在《狄更斯、格里菲斯和我們》中自豪地寫道：“《罷工》（1924年）一片在這個新的獨立的領(lǐng)域里已經(jīng)有了很多初步的“試筆”。影片結(jié)尾大規(guī)模槍殺游行群眾的場面，與市內(nèi)屠宰場的屠宰場面交織在一起，融合成為“人的屠宰場”這一電影隱喻，這個隱喻滲透了人們對專制統(tǒng)治者進行血腥鎮(zhèn)壓的回憶。（對于我們電影的那個“童年”時期來說，這已經(jīng)是極有說服力的，當(dāng)時產(chǎn)生了很大的感染力?。┻@已經(jīng)不是《皇宮與堡壘》中的那些簡單的"抽象的"對比，而是對列手法方面的一個連貫的有意識的嘗試————盡管還很粗糙簡單。這種對列手法，不僅用簡單的畫面，而且還力圖以接近于“血腥的屠宰場”這一文字隱喻的概括性的“造型詞句”，來表現(xiàn)槍殺工人群眾的慘狀?！?在看這段之前，也的確感到結(jié)尾處的蒙太奇譬喻最讓人為之驚撼。