該片再次證明了伊朗電影能夠以簡(jiǎn)約的手法，得到最強(qiáng)而有力的回響，導(dǎo)演的拍攝勇氣建立于作為一個(gè)藝術(shù)家必備的誠(chéng)實(shí)特質(zhì)，他對(duì)政治批判的方式并非有計(jì)劃的指控，而是坦白地顯露出街頭的真相。賈法·帕納西無(wú)情的剝落了這些苦難女人所有的幻想，在這個(gè)平凡卻近乎戲劇性的一天里，留給女人們的只是沒(méi)有救贖的輪回，電影以殘酷開(kāi)場(chǎng)，以絕望結(jié)尾，充分利用了“輪舞”的形式，在長(zhǎng)鏡頭中顯示出人物的壓力、驚慌和承受的心理負(fù)擔(dān)，女性的每一個(gè)動(dòng)作都是在突圍，黑色的罩袍也是她們掙不脫的“鐵屋子”。