猶如新聞報道般的平鋪直敘，可以“聽到”卻無法“看到”，人物的情緒/對話是無效的(地域、背景、動機串聯(lián)的缺失)，葡萄牙與英語間(語言)的切換變?yōu)楣δ艿谰撸驳膭幼鞣吹故呛推信⒌摹皟A聽”形成一種滑稽的對照。幾乎是純室內(nèi)戲的表演拍攝方式，極其考驗張力的營造，因此將無謂的篇幅全部放置在成人那里顯然是不妥的，此類可以參考達(dá)內(nèi)的切入和呈現(xiàn)，更缺失了肯·洛奇般堅持強硬的對抗態(tài)度——也是情感機能失效的原因。當(dāng)視點從孩子上挪開后就注定了潰敗，這種被情緒和情節(jié)化主導(dǎo)的體制與個體命運下，應(yīng)該充滿力量的法庭戲也變成了無意義的語氣宣泄，滿是機械運作的視點。再真誠的現(xiàn)實姿態(tài)在影像之中也變得虛偽，像是未能擴展完全的短片，不斷滑向了流水劇集般的推進(jìn)。在去控訴龐大系統(tǒng)的冷酷之前，告訴觀眾何而為人才是創(chuàng)作者首先應(yīng)該做的。