《媽媽》不像《春潮》那么有楊荔鈉的特質(zhì)了——那種互相戕害式的母女關(guān)系，這次只是閃現(xiàn)了幾下，大多時(shí)候還是溫情脈脈的守望相助。個(gè)別段落極好：奚美娟失序痛哭的時(shí)刻，那種情感力量如電擊；母女在床上回顧父親的往事，也像《闖入者》里呂中的懺悔——在大銀幕看到“歷史的幽靈”的顯影，似乎已經(jīng)是越來越難的事。直觀上感覺這個(gè)劇本吸納了太多不同意見，它有成為好電影的潛質(zhì)，但最后只是選擇了把一些美麗和疼痛的瞬間拼湊在一起；導(dǎo)演個(gè)人的聲音被壓低，一再讓位給抒情和攝影。文淇的角色真的可以完整刪掉，她的出現(xiàn)根本擾亂了整部電影的敘事狀態(tài)和表演節(jié)奏，昔日的天才少女，怎么如今就泯然眾人了呢。