演員的演技都相當(dāng)不錯(cuò)，撐起了劇情。在頭十多集，描寫(xiě)的內(nèi)容細(xì)膩，生動(dòng)，很貼近現(xiàn)實(shí)，具有一定的普遍性。不過(guò)這部分，孩子出現(xiàn)的所有情節(jié)也都是在哭在鬧的，這一年時(shí)間里，禾禾沒(méi)給兩人帶來(lái)任何美好的橋段，完全是一個(gè)“麻煩”，矛盾催化劑。所以這十多集是真實(shí)，卻也是有選擇的“部分真實(shí)”，這筆法其實(shí)挺春秋。但總歸這部分還比較客觀，演員表演帶來(lái)足夠的張力。而到兩人離婚后，劇情就開(kāi)始不斷放飛狗血。是《左右》的進(jìn)化狗血版，只具有個(gè)性，不再擁有普遍性，而且結(jié)局非常的潦草莫名，后續(xù)拖沓，劇情設(shè)置比較極端，都靠演員表演支撐。《左右》原型夫妻未離婚，再生的孩子配型失敗，大孩子去世，這樣其實(shí)更真實(shí)，也一樣是人生無(wú)常，真沒(méi)必要搞得這么狗血。屬實(shí)有點(diǎn)浪費(fèi)了演員。而且題目是《親愛(ài)的小孩》，孩子卻是徹頭徹尾成人故事的工具人，一個(gè)道具