詩(shī)意現(xiàn)實(shí)的代表。其中啞劇部分（以及第二幕的舞劇）無(wú)論從觀感還是從影史地位都使電影得到升華。不僅與演員的現(xiàn)實(shí)處境形成嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼諔?yīng)，包括奧賽羅和法國(guó)特色男性名譽(yù)的互文，甚至是對(duì)默片時(shí)代的傷懷。同時(shí)精彩的啞劇引發(fā)戲劇和電影兩種藝術(shù)形式的比對(duì)，用電影包容戲劇充分體現(xiàn)這一藝術(shù)的強(qiáng)大張力，兼顧臺(tái)下觀眾的反應(yīng)，外加對(duì)上層社會(huì)品味的諷刺，可以看出早期“鎳幣電影”對(duì)于造夢(mèng)和取悅觀眾的純粹追求。 同樣因年代關(guān)系，影片敘事四平八穩(wěn)，沒(méi)有感觸的故事又吵又長(zhǎng)，一段一段的高談闊論袒露心跡疲乏不堪?！霸?shī)意”的臺(tái)詞和詞不達(dá)意的孤獨(dú)和宿命感，只能感到全都在呼喚著一個(gè)新紀(jì)元徹底的粉碎夢(mèng)幻，把電影和現(xiàn)實(shí)的關(guān)系重新解構(gòu)。