無(wú)處不是漫長(zhǎng)的對(duì)話，人人處在對(duì)話的嘗試中，在親吻的井水邊，在山上的野梨樹下，在書店，在悠長(zhǎng)的鄉(xiāng)間小路，在路邊的茶館，在逐漸破敗的家里，在了無(wú)痕跡的夢(mèng)里。Sinan的寫作與Idris的挖井都是人生的徒勞無(wú)功。看完后一直在想，最后的結(jié)局是否意味著繼續(xù)挖井等同于吊死在井里？其實(shí)不必深究那些可疑的對(duì)話里有什么值得思索的部分，Ceylan的電影仍保有整體性的體驗(yàn)，也有無(wú)數(shù)微妙的細(xì)節(jié)和局部，漫長(zhǎng)的對(duì)話不過是宏大的背景，只要注意看Sinan贈(zèng)書給母親那場(chǎng)戲的反復(fù)回轉(zhuǎn)，從父親那要電費(fèi)失敗后的矛盾和對(duì)父親的責(zé)備、Sinan新書帶來(lái)的情感融合、對(duì)父親評(píng)價(jià)引發(fā)母子關(guān)于人生的討論和對(duì)立、父親為狗哭泣的不為人知......一切盡皆涌現(xiàn)在因停電而缺乏光亮的秉燭雪夜。而雪夜之后......Ceylan的電影之妙諸如此類。