感動于陳建斌對戲劇的熱情，但整體完成度不及《一個勺子》。荒誕不是浮于表面的反邏輯，荒誕必須抵達(dá)更宏闊的心理真實，比如昆汀《低俗小說》里父親的爛表或殺手的宗教信仰，因而呈現(xiàn)為高貴與低俗的混沌（pulp）。反觀《第十一回》，人物動機(jī)強(qiáng)扭甚至神經(jīng)質(zhì)，滿臉LGBT的女兒居然早孕，而章回體結(jié)構(gòu)很像是敘事失控后的補(bǔ)救措施。喜歡導(dǎo)演骨子里的浪漫，導(dǎo)演與女演員段落贏回部分好感。荒誕不是目的，它只是手段，我們的目標(biāo)是撥開迷霧，看見那一點點光，就像拖拉機(jī)底部的結(jié)婚證。