攝影機擴權(quán)，主宰人物命運之心昭然若揭，每次烏云與黃昏的空鏡、略顯陰沉的色調(diào)和少許配樂、甚至海浪的擊打聲都成為了對日后生活的危險暗示，在這個基礎(chǔ)上人物的兩番對鏡既是源于自身的反抗，也是來自攝影機的恩惠。莫妮卡并非和中文片名一樣是敘述主體，生子一場戲全然聚焦哈利，被懷念的是那個夏天，是跨越性別的美好的消逝，而它是被跨越性別的人類性吞噬的，不論于社會或是個人。將人物從屈辱往復(fù)的現(xiàn)實中救贖又要人物為此贖罪這樣浪漫和現(xiàn)實交織的體驗，卻又是其創(chuàng)作真誠的一部分，這種偽現(xiàn)實主義的基調(diào)，讓人心有不甘卻沒有情緒宣泄的對象，太殘忍了。