盡管是頒獎(jiǎng)季屠榜之作但也只能給三星。ALEXA 65攝像機(jī)拍攝對(duì)于外行影迷不是一個(gè)必要加分項(xiàng)，就像《比利林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》也沒(méi)能因?yàn)榧夹g(shù)而載入影史一樣，所以神作什么的就算了吧。對(duì)于卡隆這部電影包含了他的童年記憶、對(duì)保姆的私人情懷、對(duì)墨西哥民風(fēng)和動(dòng)亂的記錄，不能否認(rèn)這對(duì)于一個(gè)導(dǎo)演的自我藝術(shù)表達(dá)來(lái)說(shuō)是很重要的，這類(lèi)似魯迅的《阿長(zhǎng)與山海經(jīng)》。但劇沖突、表演張力實(shí)在乏善可陳，當(dāng)然不是說(shuō)敘事和表演一定要做的很滿才是佳片，只是就個(gè)人而言沒(méi)有打動(dòng)我。導(dǎo)演在展現(xiàn)一種文充滿藝氣質(zhì)的神秘感，大量平移鏡頭用卷軸似的攝像機(jī)視角來(lái)做影像敘事，夾雜很多日常魔幻感。女傭和中產(chǎn)女主人同是天涯淪落人，達(dá)成了一種階級(jí)上的握手言和，但這在現(xiàn)實(shí)基本是不可能的。卡隆這么做是情懷延伸出的對(duì)貧苦人的愛(ài)，一種親切的悲憫，這是藝術(shù)家該做的事。