轉(zhuǎn)型期的大陸“健康寫實(shí)主義”，情節(jié)劇的框架用韓劇式的眼光看來肯定是簡單的，但當(dāng)年就是能夠打動(dòng)包括我爸在內(nèi)的一整代從鄉(xiāng)村走出來的八十年代人。 傳統(tǒng)和現(xiàn)代化的矛盾是固有的主題，而含蓄和委婉，既是角色的演出，也是電影語言、聲音形象的。最后一場戲，夫妻兩個(gè)推著祖祖輩輩的獨(dú)輪車，如泣的嘎吱聲回蕩在看不到邊的山里，山深處卻回以火車聲，而有些人可能再也活不到看見火車的一天。這是實(shí)指的時(shí)空里實(shí)際長出來的，這與第五代的“歷史時(shí)空”符號(hào)系統(tǒng)是截然不同的。 而于我自己，則只有懷舊的體認(rèn)了。讓我想起我們村前河邊那條我也拉過的渡船，而今擱淺在山坳里許多年了。