母女三代的愛恨交織與創(chuàng)傷的代際傳遞重述了性別角色和家國同構的敘事。如果不是導演試圖過于直白地塞進去更多的東西——諸如朝鮮族的身份和話語在漢文化里的邊緣化、「尋根」的盲人臺灣小哥、結尾的大段獨白和潮水與女性欲望的主題先行——整部電影的質感能在節(jié)制中顯得更加好，因為郝蕾、金燕玲和曲雋希小朋友的表演細節(jié)已經(jīng)足夠優(yōu)秀了。最喜歡的一個片段：郝蕾在幻覺中看到身穿綠色防護服的人闖入家中，將母親從桌下用力拖出，如同拖一只被綁住四足的、嘶啞嚎叫的絕望瀕死的黑羊。