7.0/10 無(wú)論從選角還是場(chǎng)景，道具(很多藝術(shù)品的直接展示)設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)都是一部很"好看"的電影，但無(wú)奈故事本身定位過(guò)于尷尬，既想要輕松且不露聲色地調(diào)侃，又舍不得歷史劇那份頗為嚴(yán)肅的史詩(shī)感，反倒被密集的文戲拖累平添了幾分說(shuō)教意味。全片多次使用淺焦大特寫(xiě)鏡頭拍攝人物，尤以閃回主角三人在阿姆斯特丹初識(shí)一段最具表現(xiàn)力(病床握手與舞會(huì))，旨在明示人物間親密卻短暫的關(guān)系(對(duì)比三人在美國(guó)再會(huì)時(shí)單人鏡頭的構(gòu)圖與剪輯方式)。另外，室內(nèi)場(chǎng)景中的設(shè)置的眾多移動(dòng)廣角鏡頭，在柔光的輔助下賦予了故事強(qiáng)烈的流動(dòng)感。結(jié)尾處，三人在門(mén)廊與酒席間穿梭，滿(mǎn)眼盡是年青時(shí)如泡影般的美麗往昔；仿佛歷史從不滿(mǎn)足自身的豐盈，不斷用獨(dú)裁，權(quán)力及財(cái)富的字眼教人將其創(chuàng)造，但好在人可以選擇，正如有人選擇了記憶里溫存的友情與良知。