8.2從戲劇性事件映射背后的社會(huì)宗教自閉化、種族區(qū)隔化、失業(yè)問(wèn)題、文化斷裂等現(xiàn)象背后的矛盾不可被傳統(tǒng)意義上的社會(huì)方法化解。長(zhǎng)鏡頭結(jié)合視角不一征名了立場(chǎng)的相對(duì)客觀性，但其實(shí)最后我們明白，立場(chǎng)從來(lái)都很一致和簡(jiǎn)單-公民、小人物。 士兵的轉(zhuǎn)變、住手和最后緬懷社區(qū)和家庭不再的美好，白警察最后脫去衣服一起跪下表征褪去身份后，他和暴徒失去了唯一的不同，每個(gè)人體都是公權(quán)力主宰的牲畜，而他們面對(duì)核心矛盾時(shí)都無(wú)可奈何。 騎馬要煙抽的混混象征法蘭西曾經(jīng)代表的戰(zhàn)火中的輝煌和激情，現(xiàn)在卻極具諷刺意味。對(duì)其滿足的奇觀快感、敢于直面和揭示社會(huì)矛盾，以及能夠拍出來(lái)，就是值得肯定的，這不是一部簡(jiǎn)單的故事片。