#第二部約翰福特#巧用公共馬車和沿途驛站作為沖突發(fā)生的主要場景，廣闊的西部荒漠與逼仄的馬車內(nèi)部空間形成對比。眾人集中在逼仄空間內(nèi)互動，在被原住民襲擊的高潮戲中在室內(nèi)對抗室外的人，強(qiáng)化了內(nèi)部和外部矛盾。西部類型電影中的類型化社群在本片中能一一找到對應(yīng)：有人情味的警官、高傲的軍嫂、亦正亦邪的貴族、和善酒商、嗜酒醫(yī)生、底層妓女、“中間人”牛仔（Ringo坐在兩排座位的中間），還有印第安原住民。他們既代表個人，也代表所屬社群的價值觀，整個旅途是各個社群的價值觀從沖突走向和解的過程。但種族矛盾作為短暫的外部危機(jī)存在，原住民被看做秩序的破壞者，這是當(dāng)時好萊塢電影的普遍局限。本片也可以看作是西部電影下細(xì)分出來的公路電影，福特在隨后一部作品《憤怒的葡萄》中也化用了公路片的模式。