論「類型」的娛樂性，不如〈漢江怪物〉和〈殺人回憶〉，在解決懸念的抽絲剝繭上，也不如〈母親〉。不過卻是嚴(yán)格遵守了希區(qū)柯克的宗旨「觀眾都知道桌子下有一個炸彈，但卻不知道什麼時候會爆炸，這就是懸念」。在這部片里，炸彈就是豪宅的地下室裏的第三者。上升的階梯，斜坡，不能越過的界線，南北韓隱喻，印地安人。媽媽無心的笑話，雨夜的逃亡，拉遠(yuǎn)的鏡頭人物變小，隨後又運(yùn)動到下水道，一家人「蟑螂」的身份。即使身處同一空間，氣味才是不會出賣一個人身份的暗號，這一設(shè)定真的有所觸動。今村昌平的蚷蟲論，〈下女〉的敘事架構(gòu)，這像是奉俊昊對於自己心儀的導(dǎo)演與作品一次對話和致敬。儘管終究落入主題先行的「策略」，但對類型的把握，奉真的遠(yuǎn)比李滄東更好。結(jié)尾老爸永遠(yuǎn)生活在「地下室」的結(jié)局，告訴所有妄圖超越階級鴻溝的人根本沒有直升的階梯