#2022BJIFF#杳若飄蓬般的流浪與漂泊，命運(yùn)無(wú)常的捉弄與擺布，孤苦無(wú)依的遺棄與放逐。安哲用如詩(shī)似畫(huà)的視聽(tīng)語(yǔ)言，以及見(jiàn)微知著的敘事手法，用一個(gè)家庭在亂世顛沛流離、家破人亡的悲慘故事，極具象征性地描繪了亂世之中民族敘事的抒情詩(shī)，使得其影像的語(yǔ)匯、語(yǔ)法和語(yǔ)境，都是詩(shī)意化的。相對(duì)于《流浪藝人》那些作品，本片敘事更加連貫，人物更加集中，但是情感邏輯并不統(tǒng)一，從俄狄浦斯王的弒父，到安提戈涅的尋尸和七將攻忒拜的兄弟鬩墻，都有非常明顯的象征指涉，然而依然一定程度被弱化的故事性，使得這種意圖用詩(shī)來(lái)書(shū)寫(xiě)歷史的表達(dá)力度，仍然堆積了較高的門(mén)檻，觀眾雖然能從具有獨(dú)特美感的畫(huà)面和橋段中有觸動(dòng)，但是在宏大敘事層面過(guò)于生硬的比附，卻依然很難代入，也就很難共情。