黑澤清由這部片子開(kāi)啟了犯罪片的新大門(mén)，然而不可否認(rèn)的是本片透露出的才氣都不是后續(xù)的作品所能及的。無(wú)論是催眠術(shù)高智商犯罪還是血腥獵奇殺人都非常類似沉默的羔羊中的漢尼拔，然而本片卻在此基礎(chǔ)上完全拍出了不同于后者的基調(diào)。好萊塢一直想學(xué)卻學(xué)不來(lái)的教科書(shū)級(jí)日式恐怖的陰翳美學(xué)感本片完全得以體現(xiàn)，同時(shí)也看得出來(lái)導(dǎo)演對(duì)榮格心理學(xué)中的潛意識(shí)分析等學(xué)科做了充分的功課，雞同鴨講的車(chē)轱轆對(duì)話，藍(lán)胡子，X，打火機(jī)，水滴，留聲機(jī)，死猴子等等都是為心理暗示精心設(shè)計(jì)過(guò)的意象。比起被漢尼拔蠱惑的探員最終得以抓住兇手，本片的主角顯然沒(méi)有那么幸運(yùn)，役所廣司飾演的警司在內(nèi)外都遭遇強(qiáng)烈心理干預(yù)的情況下難逃人格被架空的命運(yùn)。導(dǎo)演從頭到尾的敘事處理都算得上是冷靜克制而又不失流暢，這也讓本片得以成為日式異色犯罪驚悚片里的一座標(biāo)桿。