粗糲的現(xiàn)實全程被羅西里尼以克制、悲憫的態(tài)度書寫，夸張且空浮的戲劇性沖突不再奏效：本以為洶涌的情緒似乎就蟄伏于這一聲槍響之下，可下一秒攝影機(jī)又回到了羅馬尋常的電車與街道。“我相信為正義和自由而戰(zhàn)的人，是沿著上帝的道路前進(jìn)的，而上帝的道路是無限的。”神父的宣言作為唯一的情緒窗口，亦成為羅西里尼鏡下身處被扭曲的、不設(shè)防的至暗羅馬的人民的宣言。處刑室黑暗里，羅西里尼放棄了中遠(yuǎn)景的審視、觀察，而不再吝于特寫的表達(dá)，神父的面容在此刻的黑暗里即是至高，前兩個小時積累的情感噴薄而出，難以不為之共情。但隨之而來的處決神父的戲份，似乎指涉上帝最終的缺位。他無力主導(dǎo)這一切，羅西里尼把鏡頭的主導(dǎo)權(quán)終是交還給了血淋淋的現(xiàn)實。