由于“白人”種族或者說這一概念的引入，《假如比爾街》不再如上一部《月光男孩》僅僅關(guān)注黑人內(nèi)部的悲歡離合，而是一種被愛情故事巧妙藏匿下的種族主義敘事，某種意義上，它和斯派克·李的那部《黑色黨徒》一樣，是集體而政治的故事，關(guān)于黑—白的二元與對(duì)立。但是，畫外音敘事卻如王家衛(wèi)者，在對(duì)情感流體的處理這一方面，不得不承認(rèn)《假如》似乎更勝一籌，它令那種激進(jìn)的敘事溫和，可以忍受。 但是我們可以發(fā)現(xiàn)巴里·詹金斯是如何將個(gè)體的敘事收歸集體所有：愛情不再是割裂的本身，而是從屬于傳統(tǒng)的，異性戀的家庭觀念之下，“家庭”比起西方意義上的“Family”實(shí)質(zhì)上更接近東方儒家之內(nèi)核（似乎這里是屬于對(duì)侯孝賢家庭敘事的某種模仿？）也許中國的觀眾更能理解序言中“比爾街”這一意象的含義。