誠然田壯壯導(dǎo)演用著原先的劇本構(gòu)架，雖去除了詩意化的女性的自敘表達(dá)但增加了更加現(xiàn)代化的電影語言，當(dāng)然對于原版的現(xiàn)代化致敬要看到導(dǎo)員的減去的部分也要看到增加的部分。長鏡頭的寫實性的表達(dá)契合著影片的現(xiàn)實主義的內(nèi)核，高對比的影調(diào)尊重著原片的氛圍當(dāng)然也有技術(shù)的限制。田壯壯導(dǎo)演減弱了原片女性的表達(dá)增加了對“東西方對比”的描述，當(dāng)一個“西方"的到來使得羸弱的”東方“對家庭的警覺，當(dāng)”東方“用著西方的”安眠藥“麻醉著自己并用”安眠藥“自殺時終于明白只有自己”身體好了“才能穩(wěn)固自己的”家庭“與愛情。田壯壯導(dǎo)演的另一個巧思就是火車聲音的意象化表達(dá)，火車聲貫穿著全片，在影片最后將火車聲落定，象征著玉紋對舊感情的分別認(rèn)真對待家人的開始。