畫(huà)幅如同游動(dòng)的標(biāo)尺，上下游移。三次變換，前兩次發(fā)生在Travis的夢(mèng)境里，第三次即是最后對(duì)峙的時(shí)刻。 現(xiàn)在可以承認(rèn)，特里·愛(ài)德華·沙爾茨歸入私人心水導(dǎo)演行列，對(duì)接下來(lái)的片子期待值爆表。在視聽(tīng)、構(gòu)圖、剪輯等技術(shù)層面就已經(jīng)完全天賦盡顯，如果說(shuō)《浪潮》是五彩斑斕，末路迷幻，那么在《黑夜造訪(fǎng)》里主色調(diào)完全被黑色承包，槍上自配的補(bǔ)償視線(xiàn)的打光和提在手中散著昏黃色的燈是僅有的劃破黑暗的亮光。在背景設(shè)定上，是“大環(huán)境”的末日，導(dǎo)演似乎一再對(duì)準(zhǔn)日常生活受到破壞、擠壓的那群人，去觀(guān)察他們和他們的家庭在大環(huán)境惡化的條件下的生路。 瘟疫在屋外蔓延，信任卻在屋內(nèi)流失，如電影，又似現(xiàn)實(shí)。