有時(shí)候旅行就像一場(chǎng)春夢(mèng)，在陌生的地方走入幼時(shí)記憶，又彌漫著不真實(shí)的疏離氣息。柳川被男性視角物化成一個(gè)美好的符號(hào)，她充滿了自由隨性曼妙灑脫的氣質(zhì)，她只能屬于回憶和夢(mèng)，無法走進(jìn)真實(shí)的生活。而從女性視角出發(fā)，柳川卻變得十分真實(shí)，反而是投射在她身上的男性情感飄忽不定。片名從《柳川》改為《漫長(zhǎng)的告白》實(shí)質(zhì)上是將主角從女性轉(zhuǎn)移為男性（弟弟立冬），將人物的復(fù)雜性轉(zhuǎn)移為別扭的情感關(guān)系，那，就怪不得觀眾對(duì)片中的男性角色（以及北京話）產(chǎn)生頗多反感了。