題材雖是吾女初成視角下的中年危機(jī)家庭矛盾，故事本質(zhì)還是具有鮮明世紀(jì)初時(shí)代思潮（或局限？）的貶舊與警左。片中凡制造了不和諧人際關(guān)系的行為都與此有關(guān)：結(jié)婚證、娘子軍、廣場(chǎng)舞、兵馬俑、直至被迫重圓的地點(diǎn)也要特別設(shè)定在古老的西安鐘樓之上。意圖如此直白，以至呂麗萍的角色快扁平為一無(wú)是處的反面典型，我愛(ài)我家的和平大姐好歹撞擊失憶之后才如此折騰，加上馮鞏這回演精神專家現(xiàn)代高知也多少有點(diǎn)力不從心，缺少與片中設(shè)定相匹配的專業(yè)與魅力展示，才倒襯出了諸多配角的搶戲兇猛：李小萌靈動(dòng)全場(chǎng)堪稱最佳，羅湘晉美人傾心黯然離別，王志文推銷偉哥一臉壞笑，馮小剛印證達(dá)人錢來(lái)就干，王勁松用猴皮筋做彈弓子打你們家玻璃……充斥奇聞趣事的精神病院始終是那個(gè)年代有一定想法的國(guó)片導(dǎo)演賴以藏鋒施諷的取巧所在，只是看多之后仍難免審美疲勞。