“迷霧劇場”顯然不在情節(jié)的懸疑上下功夫，而是在形式上追求一種說不出的時代愁苦。導(dǎo)演張大磊把原著發(fā)生地東北轉(zhuǎn)移到他熟悉的內(nèi)蒙，以一種類似《八月》的私密、生活流敘事，讓觀眾看到時代下角色的糾結(jié)：嫁給曾毆打父親的男人；守著個不食人間煙火的妻子；混小子走上正道，卻發(fā)現(xiàn)當年那個重點班的青梅竹馬竟成了疑犯……重要細節(jié)跟戲劇沖突不是被隱藏，就是被淡化，旨在烘托出時代的傷痛與遺留。關(guān)于那十年以及下崗潮帶來的陣痛，或許正如那臺詞所言：那時候都不明白，稀里糊涂就成了現(xiàn)在的樣子。