對比《一次別離》，劇本弱了，野心強(qiáng)了。嵌入《推銷員之死》，身處德黑蘭的主角與戲劇中美國的老威利一樣—出于某種原因地面對生活而無能為力；更諷刺的一點(diǎn)，這出描繪工薪家庭的諷刺戲劇在片中是由這對中產(chǎn)階級夫婦主演的，而在現(xiàn)實(shí)中，遭遇真正的底層人物，表演經(jīng)歷未被調(diào)用產(chǎn)生共情，男主角腦中只有羞辱、尊嚴(yán)與復(fù)仇欲。劇作的成立與伊朗國情無限相關(guān)：由身體政治帶出性別政治，但又超脫本土面向普世：中產(chǎn)階級的共通焦慮與束縛。五次戲中戲，不夸張地說，同《憤怒的公?！返娜瓝魬蛞粯?，交代信息又層層遞進(jìn)，加大張力。心口不一的虛偽、無能為力的幽怨、惱羞成怒的宣泄、貌神離合的哀悼……他們大抵也只能用戲劇訴說自己的昨天今天與明天。