電影的畫外音經(jīng)常蓋住人物對白，聲音成為一種年代符號參與到敘事過程，再現(xiàn)世紀(jì)之交前的喜悅；背景之下，小武與梅梅亦通過聲音（唱歌）連接——小武謊稱自己不會唱歌，在澡堂中卻獨自長起《心雨》，鏡頭上移時有“捕捉聲音”的天真志趣——兩人相處聲音同樣是不可或缺的中介（打火機的浪漫告白），甚至最后的告別也是以聲音（呼機）為載體。整體上看，三部分編排彼此獨立過于機械，相互間缺少系統(tǒng)性，尤其是當(dāng)呼機（聲音的某種實體）在家人手中傳遞時，小武（人物）成為符號（電視中的采訪是證明），最終人物符號被自身所累，甚至在更龐雜的符號系統(tǒng)中喪失掉個體性，悲劇與矛盾根源。