之前把高橋伴明和高橋洋記混過(guò)，真不應(yīng)該。按照敘事走向，我會(huì)認(rèn)為作者構(gòu)建了一個(gè)完整的故事，它試圖和那起真實(shí)發(fā)生的社會(huì)性事件構(gòu)成互文關(guān)系。但我不喜歡后半段的炸彈隱喻，更別提結(jié)局了。事件本身的非虛構(gòu)與沉重讓這個(gè)故事和后半段處理顯得淺薄。如果事件本身是一塊投向湖面的石頭，激起了水花，那這個(gè)電影只是鏡面，還原了表面可見(jiàn)的一層，投影了一些作者性意圖。所以我也不喜歡它的音效，過(guò)于修飾。唯一被打動(dòng)的一個(gè)場(chǎng)景是那個(gè)手持?jǐn)z影的短短瞬間，那一刻只是對(duì)事件轉(zhuǎn)折開(kāi)始的描述，但能感受到一種崩塌感。而巨大的行李箱，本來(lái)意味著“臨時(shí)的、移動(dòng)性、安全感”的物，在陽(yáng)光直射的坡道上與沒(méi)有選擇余地的她形成了反義的表象。讓人清醒明白無(wú)論她的過(guò)去與之后遭遇如何，這一當(dāng)下的時(shí)刻就是つらさ。