五年后的重看。即便是重看小津所謂最好、甚至是亞洲最好的《東京物語》，也提不起對導演的喜愛。比起小津式人物自命不凡而對周遭釋放出的攻擊性殘忍式溫和，與他所決裂的今村昌平則探求的是活生生的人物，而小津對于“活生生”并不感興趣，他追求的是洗練過的人性。所以在我看來，小津的人物都很假。而且小津的作品有明顯的“去技法”的表現(xiàn)，室內固定低機位的反復切換真的無聊，與之后的法國新浪潮格格不入。他的局限性也在于成就他的這一方和室，真的是充滿匠氣與老氣橫秋的電影存在。其之后山田洋次所拍的致敬版《東京家族》在某些方面更是對原劇本外的一次全面升級。在我心中日本最好的電影依舊是《浮云》。