影片使用遠(yuǎn)景和面部特寫交替的兩極鏡頭，被攝者直面鏡頭展開(kāi)言說(shuō)，消除了最常見(jiàn)的中景鏡頭，懸置了對(duì)地理位置（雖然很多人物本身攜帶著異域特點(diǎn)）、社會(huì)身份的呈現(xiàn)（大多是底層人），直面人最本質(zhì)的生存狀態(tài)。遠(yuǎn)景鏡頭作為轉(zhuǎn)場(chǎng)，同時(shí)也通過(guò)如上帝般俯視視角審視大地眾生，如在探討工人工作問(wèn)題時(shí)，搭配快節(jié)奏音樂(lè)，展現(xiàn)夜晚燈火通明的曼哈頓樓宇景觀，每扇窗戶后都是忙碌著的工作者，空鏡同時(shí)作為表意符號(hào)，如俯瞰如樹(shù)狀的河流象征生命，插入在關(guān)于生命的主題敘述中，又如在兩性問(wèn)題中插入黑白高度對(duì)比的沙丘、積雪鏡頭，一種非黑即白的、難以逾越的性別鴻溝和成見(jiàn)。主題包括死亡、愛(ài)、戰(zhàn)爭(zhēng)、家庭、性別、自然環(huán)境、貧窮、工人工作、生命意義，通過(guò)形形色色語(yǔ)言、面貌、衣著、狀態(tài)，展現(xiàn)人類眾生相。在人物談話中插入其他人物的無(wú)聲特寫，如同聽(tīng)眾對(duì)視。