賦格的藝術(shù)最后沒彈完有點(diǎn)遺憾，那時(shí)是多么期待那著名的戛然而止...本片代表著電影追求真實(shí)/客觀的另一條道路，牽扯出大量研究點(diǎn)。女主畫外音堪稱模擬了巴赫的音樂，accent和rubato極其都隱忍，追求文字轉(zhuǎn)述白描。片中全部演奏部分均為真實(shí)演奏，突出古典音樂的物質(zhì)性、空間性和發(fā)生性，這甚至可謂升華了電影影像本身。敘事電影普遍存在的“演出”的虛假或者說演員/人物的二元性被繞過，樂譜成為了真正且唯一的中心，演員/演奏者在演奏時(shí)沒有能力也并不需要分裂出ta所摹仿的角色，因?yàn)榻巧澈蟊緯?huì)拉觀眾出戲的“演員的幽靈”已經(jīng)被音樂演奏驅(qū)散，主體永遠(yuǎn)是樂譜，樂思——巴赫，真正的巴赫。此外，音樂演奏的自發(fā)性和不可預(yù)測性也被一定地保存：全片無敘事渲染，也無后期配音處理，保存真實(shí)，同時(shí)又不是演出錄像/錄音，保存現(xiàn)時(shí)性