技術上毫無疑問是最頂級的，但想象力上持保留意見，可行性論證優(yōu)于幻想的創(chuàng)作態(tài)度或許成為構建這個龐大系列的阿克琉斯之踵，潘多拉上從生物種類到自然景觀，從地域文明到工具載具，均太過迷戀且刻板的依據(jù)于地球上的種種現(xiàn)實，因此片中的震撼或許并非來自遙遠的宇宙，強大的技術支持帶來的沉浸感早已越過了虛構與非虛構的分界線。于是用九十年代好萊塢A級動作大片的打開方式進入也許是最恰當?shù)?，而隨著大戰(zhàn)到來，宏大敘事的假象也確實崩壞收束為一個英雄家庭對抗反派的單純情境化的營救故事，島礁族大軍不知所蹤，世界觀的連結無從感知，此時杰克·薩利甚至說起了施瓦辛格干架時常說的那類俏皮話。最為遺憾的是第一部強調的觀眾與電影、技術與電影等“阿凡達”式的類比升華更是于結局再度睜開的雙眼中蕩然無存，“我看見你”僅成為一句空洞的戲中臺詞。