《邊緣者之歌》。故事講得太平庸和拖沓，懸念并沒(méi)有太大意義，虧得套了個(gè)元電影的軀殼才顯得生動(dòng)一些。高開(kāi)低走，一開(kāi)始的想象力和世界觀預(yù)設(shè)很有趣，包括在逃亡過(guò)程中通過(guò)剪切來(lái)表達(dá)權(quán)力的介入，非常有創(chuàng)意。但敘事節(jié)奏時(shí)快時(shí)慢，太多線(xiàn)索都不完整也不明確。母親每次出場(chǎng)明明如預(yù)設(shè)程序一般說(shuō)著臺(tái)詞，是如何弄來(lái)藥與妝造、使得那些Outtakes能混入最終的會(huì)場(chǎng)（而不僅僅是贊頌?zāi)赣H）？究竟大屠殺是怎么回事（而不僅僅是政治影射）？最終人物逃出舞臺(tái)，如何在Abschnitt之間延續(xù)和生存（而不僅僅是戲仿楚門(mén)的世界）？當(dāng)然最讓我咯噔的還是演出那一幕，敘事和表演完全屈從于刻板印象，道貌岸然的掌權(quán)者瞬間轉(zhuǎn)換立場(chǎng)，那些角色自曝缺陷依然像是執(zhí)行程序，“vorbestimmte Storyline是否存在”這個(gè)議題顯得毫無(wú)意義。