胡金栓充分從中國戲曲的形式中汲取養(yǎng)分，從而顯現(xiàn)出不同于同時(shí)代類型片制作者的美學(xué)自覺。這不僅體現(xiàn)在醉貓與一眾叫花子的唱段中，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)無論“五虎”抑或“金燕子”，他們在表演打斗的過程中均注意到動(dòng)作的身姿手勢，同時(shí)胡金栓也有意省略部分動(dòng)作場面，使得觀者不得不自行補(bǔ)闕。 在笑面虎及其蝦兵蟹將與金燕子小試身手時(shí)，所有的過招橋段皆通過經(jīng)典的蒙太奇剪輯以建構(gòu)，簡單的“行動(dòng)—反應(yīng)—結(jié)果”模式摧毀了電影影像的統(tǒng)一時(shí)空觀，若置于巴贊的批評(píng)語境下則必定為長鏡頭美學(xué)的反例，但若是視其為另一種獨(dú)特的“戲曲電影”（并非傳統(tǒng)意義上的戲曲電影，胡金栓并非意在渲染其舞臺(tái)感），則應(yīng)承認(rèn)《大醉俠》獨(dú)特的作者風(fēng)格。 2023.4.29