最令人難以置信的是侯麥以一種嚴謹?shù)浇跗珗?zhí)的態(tài)度來處理影片中的場景，他有意舍棄更為便捷的特寫鏡頭，反而在室外采用中遠景以囊括背景的建筑物，同時審慎地利用搖和拉以消解蒙太奇潛在的欺騙作用，嚴格遵守了影像的空間統(tǒng)一。事實上，如果我們仔細提取影片中出現(xiàn)的背景地標，再根據(jù)鏡頭軌跡標記出幾何學(xué)上的空間關(guān)系，便可以得到一張與地圖相差無幾的巴黎自畫像。侯麥巧妙地利用攝影機在拍攝人物的同時細膩地捕捉到了巴黎這座城市的肌理，編織起人物與地理環(huán)境發(fā)生各種關(guān)系的都市寓言。影片的情節(jié)在中段非常類似于美國偵探片，很顯然這是侯麥對希區(qū)柯克的表白，但影片更多表現(xiàn)出的則是扮演偵探游戲給主人公所帶來的刺激與新奇，仿佛在侯麥眼中，男女之間此消彼長的嫉妒與猜疑才是現(xiàn)代情感關(guān)系中最大的懸疑成分，只有放下本性的沖動才能揭開愛情的謎底